最近哪些影視劇容易被影視公司看到?

發布時間:2020-04-07 10:08:00

謝謝您。但我想給這個主題一個瀉藥。首先,我欣賞這個主題的真實性。我說我想復制一些賣。在我看來,這比那些偷偷摸摸的好。然后我假裝說“我的標桿很管用……”人好多了,什么標桿,抄襲就是抄襲,所以在我看來這個課題至少敢。

最近哪些影視劇容易被影視公司看到?

謝謝您。但我想給這個主題一個瀉藥。首先,我欣賞這個主題的真實性。我說我想復制一些賣。在我看來,這比那些偷偷摸摸的好。然后我假裝說“我的標桿很管用……”人好多了,什么標桿,抄襲就是抄襲,所以在我看來這個課題至少敢。

第二,如果拍攝對象想賣掉劇本,我認為首先了解市場是很重要的。另外,我認為回答這個問題的人有兩種,一種是業內人士,另一種不是業內人士。我不認為這個行業的答案是基于一些不相信的觀點。一。我知道什么問題是好的,我可以自己賺錢,為什么告訴你添加一個競爭對手到自己?2。至于近兩年的市場情況,市場越來越不確定,不敢回答,還是比較保守。三。最可怕的一個是不滿意半瓶晃動,我不明白我是內部人士的答案。

我認為以上三種可能性都不是你想要的答案。

外行的回答呢?一。想當然,從你自己開始,你喜歡看什么樣的電影,這是不太可信的。2。胡說。

我認為以上兩個答案不是你想要的。所以我想我需要判斷我是否想得到答案。

電影是未來。從創意開始到最終產品的出現,需要短短的6個月或幾年時間。你如何判斷未來的市場?一個行業人士之所以專業,是因為能夠根據一些經驗來判斷市場導向的產品。你對這件事的判斷是你的專業精神。這個專業是對電影、觀眾(觀眾、平臺)和政策的理解。

讓我們舉一個電影理解的例子:自從互聯網大學成立以來,僵尸電影是唯一的一個。當然,這和它的觀眾是分不開的,所以我這里就不談細節了。如果你對這部電影有足夠的了解,那么你應該知道它屬于災難片。當僵尸電影成為一場災難,觀眾厭倦了審美欣賞,你該怎么辦?想知道觀眾的口味是否沒有改變,或者災難片,那我們還能做什么?很簡單的電影知識,怪物也是災難片。所以現在網絡大從“大蛇”開始怪物猖獗。那么當你厭倦了怪物的時候呢?災難片也有各種自然災害,所以今年的《大地震》有很好的效果,但這類影片的成本普遍較高,所以

觀眾的理解呢?觀眾是怎么組成的?我記得幾年前,王大港的朋友告訴我,王大港的主要觀眾是小城鎮的年輕人。不知道這幾年三個低收入群體有沒有變化,但從電影質量的角度看,似乎沒有什么大的變化。小城鎮年輕人的審美觀是什么?另外,只有幾個平臺。他們沒有向***學習。他們必須賺錢來賺取交通費。如果他們把左手轉到右手,賺錢是最方便的。因此,它們各自推出了自己的各種方案,即從中選擇IP。當然,平臺也是剛性的。他們不僅要面對觀眾,還要有領導,所以他們不能只取悅觀眾,所以他們也需要有領導,這就必須說他們理解政策。

所謂打擊樂,就是聽聲音,說說話,聽風?,F在什么風不明白?將來有什么你不明白的嗎?領導者喜歡知道嗎?幾年前,我的朋友們聚集在我周圍做足球主題。那一年,我手上只有三個足球主題劇本。為什么?你認為今年對這些電影的奉獻是今年拍的嗎?早在幾年前,朋友們就開始準備,這是對政策的一種理解。同樣,從去年開始,很多有遠見的知名公司開始制作與冬季運動相關的主題,所以這個主題一定是一場戰爭。我沒有聽說過十個或八個項目,那么你如何創造一個新的局面呢?

因此,對標的物的判斷是最重要的。追隨潮流的人永遠不會被記住。這也是風險最大的一個。

最后,我想說的是,出于好奇,我在主要話題之前先讀了主要的想法和劇本,我覺得主要話題可能有一種靠賣劇本吃飯的方式。也許作者也有可能創作出最初的七天劇本。我以前聽過一個故事。兩個畫家,一天一個,一年一個。一天畫的賣一年,一年畫的賣一天。我想主人可以為了賣劇本而盡量不寫劇本。慢慢寫,盡量每天只寫一個劇本。


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