企業宣傳片策劃制作應注意的技術細節

發布時間:2020-03-30 12:48:00

企業宣傳片是一種影視作品,是用攝像機記錄歷史、創造藝術的工作過程。在此過程中,應注意以下幾個方面:

企業宣傳片策劃制作應注意的技術細節

企業宣傳片是一種影視作品,是用攝像機記錄歷史、創造藝術的工作過程。在此過程中,應注意以下幾個方面:

有人說這只是一把電影和電視畫面的雕刻刀。的確,影視制作的藝術魅力和技術指標,有賴于正確的燈光雕刻。

如果畫面曝光不足或過多,將導致畫面藝術水平的創造和色彩、亮度、灰度等技術指標的正?;謴?。需要特別指出的是,電視的技術條件決定了它的亮度、色彩、灰度等技術指標都不如電影,所以電視的光比和色彩不能像電影那么大。也就是說,在拍攝電視時,要盡量避免物體和光線太黑或太白,盡量使用中彩和棕灰色等光線比例。

需要注意的是,平滑度可以充分表達物體的紋理,具有平坦的覆蓋效果,因此要嚴格配置主體與背景之間的光比。側光容易在被攝體上形成明顯的接收面、陰影面和投影,有利于空間深度和立體感的表達。使用時應注意接收面和陰影面各占一半,陰陽面分布均勻的現象。背光有利于畫物體的輪廓,強調事物的數量和參與畫面的布局。

用背光拍攝人像時,正面應有足夠的輔助光。曝光應以正面的亮度為準。同時,應避免陽光直射形成霧。

剪影在最后放棄了主體的詳細表現,注重對物體輪廓和姿態的生動寫意的描繪。拍攝時,應以天空亮度為標準曝光,使天空保持一定水平。同樣,手繪色彩豐富的頂光和底光也容易使主體發生夸張變形,因此很少用于紀實圖片中。

但是,雨雪天常用的泛光燈(散射光)不利于圖像的建模,所以要選擇顏色匹配,盡量采用深色門窗、樹木作為前景,突破光線的灰度,獲得一定的空間感。在表現雨雪圖像時,最好選擇側面背光拍攝,同時要注意背景要暗,主色要暗,以襯托雨雪線條。此外,利用屋檐滴水、窗前的雨水作為展望,還可以加強雨水的氛圍。在光線分布上,女性肖像照明最好避免任何形式的垂直光或邊緣光。男人的輪廓光應該比女人弱,尤其是頭發稀疏的人。

“一切景物語言都是情語”,這首杜甫的絕句成了我們鏡頭設置的點睛之筆。事實上,實驗表明,不同的場景和顏色具有不同的表現力。

就景物的差異而言,古代繪畫理論認為“取其勢遠”,因此,我們應該注重整體的氣勢,從全局的角度來處理自然本身的線條。全景圖是指一個物體及其周圍環境的全貌,一般用來解釋事件發生的環境以及主體與周圍環境的關系。中間場景往往以動作情節取勝,環境被縮小到次要位置。如果是靜態對象,它總是以對象中最有趣、最吸引人的部分作為表現主體。

例如:主人的面部表情。近景主要用來突出人物的外觀或物體的細膩紋理?!薄百N近上帝”和“貼近品質”都表現出特寫表演的特點。

在近距離拍攝物體時,使用良好的光線來顯示物體的紋理和紋理。在特寫鏡頭中,面部表情是畫面的主要內容,眼睛成為畫面的中心部分,特寫人物要處理好眼睛的光線,使眼睛生動。特寫鏡頭比特寫鏡頭更遠,特寫鏡頭用圖片填充了一部分物體,從細微之處揭示了物體的內在特征。與特寫相比,特寫更注重揭示內心的運動。特寫成功的關鍵是獨特的觀察能力,它能抓住一些值得特寫的部分,從而打開觀眾看東西的內部窗口。

現在,航空攝影已經能夠獲得相當清晰和完美的圖像,使視覺更加壯觀。特寫鏡頭、長焦鏡頭和顯微照片使特寫變得越來越精細,使觀眾更容易觀察到微觀世界的奧秘。

人們常說“畫出三個空間,憤怒隨之而來”。在影視制作畫面的構建中,還應注意畫面的定位空間(鼻子空間)和頂部空間。此外,在影視制作畫面的建設中,應嚴格保持畫面中的線條“橫縱”,合理安排主體與伴生體的關系,使其構成畫面中的情節。

為了防止在拍攝企業宣傳片時濫用變焦鏡頭,一般在不清楚為什么使用運動鏡頭時,不允許使用推、拉、搖、動、扔等運動鏡頭,經常使用“光軸、焦距三不變”的固定鏡頭,因為運動鏡頭有強烈的情感色彩。比如推鏡頭主要是強調;拉鏡頭一般是說明主體的環境;泛鏡頭主要是說明主體之間的關系;移動鏡頭更多的是表示展示和參與;擺動和抬舉技術更多的是為了制造一種動量,實時調度與時空轉換。

當我們不得不使用這些主觀運動鏡頭時,我們必須根據表演主題的快節奏和慢節奏以及和平、穩定、統一和準確的原則來使用它們。更重要的是要特別注意運動鏡頭初始圖像的組成和穩定性。

因為上升和下降的圖片是運動鏡頭的“壓力”。在畫面的構圖猶豫不決或落差之后,如果不加以修改,就會給觀眾留下模棱兩可的印象,從而削弱節目的表現力。

無論是企業宣傳片還是其他影視制作,根據屏幕角度(方向)的變化,是指在與拍攝對象保持一定高度和距離的情況下,在四周內圍繞拍攝對象選擇拍攝點的情況。由于方向的改變,主題的輪廓形式,主題與背景的關系都會在屏幕上發生顯著的變化。

一般來說,正面的角度容易表現出莊重、端莊、安靜的氛圍,有利于人物與觀眾面對面的交流,具有親切感。而側面方向,特別是與被攝體成90度角的正面方向,是動作感最有力的表現,也是最成功的跟隨拍攝角度。

同樣,斜向拍攝可以使拍攝對象本身的水平線成為與屏幕邊緣相交的斜線,而拍攝對象會產生明顯的身體透視變化,使屏幕生動生動,有利于深層空間和立體感的表達。然而,當從背后的角度拍攝人和物體時,大多數人并不注意人物的面部表情和微妙動作,往往把姿勢作為一種重要的形似語言。

在改變鏡頭角度時,還應考慮畫面的軸組合,盡量在拍攝對象的180度側拍攝,使機器位置不能改變超過軸。

攝像機與被攝體的距離、鏡頭的視角(廣角、標準、長焦距)和被攝體的縱向空間位置是決定影視制作中場景變化的三個因素。

事實上,場景的變化是觀眾與觀看對象之間距離的變化和觀眾觀看對象時視角的變化(人眼注意力的集中或分散的變化)。有時,為了拍攝人們無法接近的物體,我們可以將鏡頭推入特寫鏡頭,并使用長焦鏡頭有效壓縮物體與鏡頭之間的深度距離。雖然這會削弱縱向運動物體的運動,使肩部不易穩定,顏色不飽和,但在這種情況下,縮短物體與鏡頭的距離是一種有效的手段。

同時,它也是實現虛擬人物采訪與真實人物特寫照片對比的有力手段。制作企業宣傳片的公司不僅可以有效地從虛擬背景中提取出主題,而且可以實現虛擬前景,突出主題的目的性。

當然,如果可以接近拍攝對象,我們最好把鏡頭拉到廣角,用廣角鏡頭靠近拍攝對象拍攝。如果我們想同時拍攝一個向前縮短視距的運動鏡頭,那么使用這樣的廣角鏡頭效果最好。因為廣角鏡頭具有穩定性好、畫面清晰、色彩還原性好、水平運動物體動態性能弱、垂直運動物體動態性能強等特點。但同時也要注意其夸張變形對特寫人物的影響。


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